فوتوغلوب زيورخ: صناعة الصورة الملوّنة

عند أسفل لوحة باب البحر، في تونس العاصمة، يُطبع حرفان داخل الصورة نفسها، بين الرقم التسلسلي واسم المكان: P.Z.، اختصار Photoglob Zürich. ويعود الاختصار نفسه تحت جسر كاراكوي، في القسطنطينية، التي نسمّيها اليوم إسطنبول، وتحت ترعة المحمودية، في الإسكندرية. ثلاث مدن، توقيع واحد محفور في حجر الطباعة: أثر سلسلة صناعية أنتجت، بين أواخر القرن التاسع عشر والحرب العالمية الأولى، معظم ما نسمّيه اليوم فوتوكروم. اسمان يتكرران على هذا النحو، من مدينة إلى أخرى، يستحقان أن نتوقّف عندهما: من اخترع هذه الطريقة في التلوين، ومن حوّلها إلى صناعة تُطبَع بالملايين.

دار زيورخية، وعملية أُتقنت

العملية التي تمنح الفوتوكروم لونه هي سلبية واحدة بالأبيض والأسود، تُنقل يدويًا إلى ألواح حجرية مصبوغة وفق ملاحظات المصوّر لا وفق معلومة لونية مسجَّلة. أُتقنت هذه العملية في زيورخ خلال ثمانينيات القرن التاسع عشر على يد Hans Jakob Schmid، الموظف في دار Orell Füssli. تطبع هذه الدار كتبًا وتنشرها منذ عام 1519؛ وفي 1889 أسّست شركة مستقلة، Photochrom Co.، لاستثمار اختراع Schmid تجاريًا في العالم كله. ومنذ 1895 صار التوزيع يحمل اسم Photoglob. وهذا الاسم، لا اسم Orell Füssli، هو الذي بقي ملتصقًا باللوحات. تفاصيل العملية نفسها — كيف تُقرأ الألوان من الذاكرة لا من تسجيل، وكيف تُنقل السلبية الواحدة إلى ألواح متعددة — نرويها في مقالتنا عن الفوتوكروم.

رخصة لديترويت

في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر أسّس أمريكيان، William A. Livingstone Jr. والمصوّر الناشر Edwin H. Husher، شركة Detroit Photographic Company. حصلا على حق استخدام العملية السويسرية لتحويل الصور الفوتوغرافية بالأبيض والأسود إلى صور ملوّنة وطباعتها بالطباعة الحجرية الضوئية: الاختراع الزيورخي، الذي وُلد في ورشة تطبع الكتب، صار على يديهما صناعة أمريكية تطبع المناظر. وحول تاريخ هذا الانتقال بالضبط، لا تتفق المصادر تمامًا: فويكيبيديا الألمانية تضع الترخيص في حدود 1898، بينما تكتفي النسخة الإنجليزية بالقول إنه مُنح لـ«شركات أخرى، منها Detroit Photographic Company»، من دون تحديد سنة.

نمت الشركة بسرعة. في أواخر 1897 أقنع Livingstone المصوّر William Henry Jackson، الذي عمل سابقًا في مسح الولايات المتحدة الجيولوجي والجغرافي، بالانضمام إليه؛ وجلب Jackson معه آلاف السلبيات: مناظر مدن، ومبانٍ بارزة، ومشاهد من خطوط السكك الحديدية، وفنادق ومنتجعات. وفي 1905 اتخذت الشركة اسم Detroit Publishing Company. وفي أوج نشاطها، كانت تعرض في كتالوجها ما بين عشرة آلاف وثلاثين ألف منظر مختلف، وتبيع في بعض السنوات ما يصل إلى سبعة ملايين نسخة. ثم أدّت الحرب إلى تراجع المبيعات، وفرض منافسون طرق طباعة أرخص، فدخلت الشركة التصفية عام 1924، وباعت آخر أصولها عام 1932.

ما فعلته الصناعة بالصور

دار تبيع سبعة ملايين نسخة في السنة لا تعمل كما يعمل مصوّر متجوّل يختار منظره مصادفةً في شارع. إنها ترسل مصوّرين في حملات ميدانية، وتزوّدهم بقائمة مواضيع تُباع — جسر، باب محصّن، ترعة، سوق، شارع ذو أروقة —، ثم تعيد السلبيات إلى الورشة في زيورخ أو المطبعة الأمريكية، حيث لم يعد أحد يوقّع الصورة باسمه. القرار بشأن ما يُصوَّر لم يعد قرار المصوّر الواقف أمام المشهد، بل قرار كتالوج يُخطَّط له مسبقًا في مكتب بعيد عن المكان نفسه.

وتونس العاصمة والقسطنطينية والإسكندرية، التي اختارت الدار تصويرها، ليست لقارئ عربي مكانًا بعيدًا: هي مدن، وربما مدينته هو. ما اختارت الدار تصويره فيها هو ما كان مسافر أوروبي أو أمريكي عام 1900 مستعدًا لحمله معه إلى بيته في هيئة بطاقة بريدية أو لوحة محفورة مؤطَّرة: منظر يُعرَف من أول نظرة، جذّاب للعين، يسع إطارًا صغيرًا من دون شرح علمي. جسر أو باب أو ترعة، لا سوق كامل ولا حياة يومية بتفاصيلها؛ فالمشتري كان يريد أن يتعرّف على المكان من النظرة الأولى، لا أن يفهمه. والكتالوج الناتج، من عشرة آلاف إلى ثلاثين ألف منظر، يقول إذن عن النظرة التي وُجِّهت إلى هذه المدن في تلك اللحظة بقدر ما يقول عن المدن نفسها. وهذه النظرة، أكثر من تاريخ دقيق أو اسم مهندس، هي ما تحمله طبعاتنا إلى الجدار.

يد واحدة، ثلاث مدن

جسر كاراكوي، الذي يعبر القرن الذهبي بين غلطة وإسطنبول، يُظهر ما كان يبحث عنه المصوّر: جسرًا مزدحمًا عن آخره، وحشدًا متصلًا من طرف إلى طرف، طرابيش وقبعات أوروبية متجاورة، وحمّالين منحنين تحت أحمالهم، وأرصفة بواخر مصطفّة على طول الميناء. ويُغلق الأفق الجامع الجديد بمئذنتيه.

وفي تونس العاصمة، يقدّم باب البحر الموضوع نفسه في هيئة باب لا جسر — لكن اللوحة تحمل فوق ذلك أثر لحظتها بالذات: فوق القوس، شعار «RF» الذي يرمز إلى الجمهورية الفرنسية؛ وإلى اليمين، لافتة مكتوب عليها «DÉBIT DE TABAC» (بيع التبغ). معلَم يجده المسافر، مطابقًا تقريبًا، على البطاقة البريدية التي يشتريها في اليوم التالي.

وفي الإسكندرية، تنقل ترعة المحمودية الموضوع إلى الماء، ويذهب الطبّاع هنا إلى أقصى ذوقه: الماء ساكن، يعكس الضفة كأنها مرآة، وشجرة كبيرة تُظلّل الإطار، وطفل يصطاد بالسنارة من الضفة. لا حركة ملاحية فيه: فالترعة هنا منظر طبيعي لا ممر مائي.

أرشيف يستقر في واشنطن

تفرّقت سلبيات ونسخ Detroit Publishing Company بعد التصفية، ولحق جزء منها، بعد عقود، بمكتبة الكونغرس في واشنطن. تكوّنت مجموعتها من الفوتوكروم على مرحلتين: في 1985 شراء مناظر أوروبا والشرق الأوسط من غاليري Muriset في سويسرا؛ وفي 2004 هبة مناظر أمريكا الشمالية من Howard L. Gottlieb. وتضمّ المجموعة نحو ستة آلاف منظر من أوروبا والشرق الأوسط، إلى جانب خمسمئة منظر من أمريكا الشمالية، وتمتد البلدان المشمولة من النرويج إلى تونس مرورًا بتركيا والأرض المقدّسة. وتحمل لوحاتنا الثلاث — تونس العاصمة، القسطنطينية، الإسكندرية — كل واحدة منها رمز تصنيف من هذه المكتبة، يُقرأ في اسم الملف الذي أُخذت منه.

ليست كل لوحاتنا من هذه السلسلة

لا يشمل بيانُ المصدر «Photoglob Zürich — Detroit Photographic Co.» معرضَنا كله. جزء من طبعاتنا يأتي من أرشيفات وعمليات أخرى — المكتبة الوطنية الفرنسية، متحف Rijksmuseum، مجموعة Matson —، وهي مطبوعات ألبومينية أو صور لم تمرّ يومًا بورشة زيورخية، ولم تخضع لقائمة المواضيع نفسها ولا لمنطق الكتالوج نفسه. فالسلسلة التي وصفناها هنا تفسّر إذن جزءًا مما نعرضه، لا كله: تقول لماذا تتشارك كثير من مناظرنا من البحر المتوسط والبحر الأسود اليد نفسها، لا لماذا توجد كل لوحة من لوحات الدار.